Ученики часто спрашивают меня почему формальные комплексы (хьюнг) необходимы для для занятий Боевыми Искусствами. Я попробую ответить на некоторые вопросы, чтобы покончить с неправильным пониманием значения отработки форм.
С самого начала истории Боевых Искусств многократное повторение технических действий было основным методом обучения, позволяющим закрепить технику в памяти, объединяя тело и разум ученика. Поэтому, необходимо признать, что именно формальные упражнения, а не разбивание предметов или спарринги, были основой Боевых Искусств, позволившей им передаваться сквозь века от поколения к поколению. Отработка форм позволяет ученику постепенно включать в свой репертуар новую технику, одновременно постоянно напоминая о базовых элементах - основе всех форм. Поскольку каждый следующий комплекс сложнее предыдущего, ученик вынужден тренировать свою память, стараться не забыть выученные ранее формы и заниматься более старательно. Чем больше формальных комплексов знает ученик, тем лучше его физическая подготовка и выносливость.
Следует напомнить, что духовное развитие не менее важно, чем физическое. С помощью физических и дыхательных упражнений мы постигаем суть и методы самоконтроля (кьюк ки), которые позволяют нам использовать при выполнении техники силу и возможности своего тела, сохраняя при этом спокойствие и терпение. Еще одна цель многократного повторения формальных комплексов - это движение к собственному духовному просветлению, то есть к достижению полного понимания собственной личности. Если еще учесть физическую концентрацию силы, развитие духовных качеств в процессе изучения и отработки форм способно дать ученику новое более полное понимание не только вопросов тактики спарринга или самозащиты, но и своих личных проблем.
Поэтому, выполнение формального комплекса можно рассматривать как вид медитации - медитацию в движении. Результатом многократного повторения формальных комплексов обязательно будет сильное, хорошо подготовленное тело, спокойный гармоничный разум и уверенный дух.
Помните, что для эффективного изучения форм надо понимать идею и возможности практического применения каждого движения. Работа с воображаемым противником требует такой точности каждого движения, как если бы решался вопрос жизни и смерти.
Кроме того, желательно знать историю или основу форм. Существуют сотни стилей, в каждом из которых формы свои. Но для того, кто понимает сооть формы, стиль не имеет значения - потому что все стили объединяют их общие внутренние принципы. Тот, кто занимается серьезно и понимает эти принципы, может работать в любом стиле. Форма - это выражение идеи, аналогично тому, что танец в балете - выражение развития действия.